Sigo recibiendo preguntas acerca de las matrices de transformación del transformador basado he diseñado a mediados de la década de 1990, así que aquí tiene la información.   La salida de línea de módulos de la mayoría de los sonidos de sintetizador bastante cojo.   Puede ser caracterizada como "fino" o "débil".   Carece de la espacialidad y la dinámica.   En el caso de IC o samplers basado en chips y romplers (dispositivos de reproducción basada en ROM) a menudo es debido a la falta de integridad en la muestra subyacente (técnica de grabación pobres).   El uso de componentes inadecuados o de bajo costo en la etapa de salida también es un culpable.   El primero no puede ser fijo y el segundo requiere modificaciones internas.   Estos son cada vez más complicados con la complejidad del dispositivo y muchas veces no vale la pena el esfuerzo.

Otro problema, aunque está oculto por la naturaleza de la propia línea de salida.   A pesar de que varía con la frecuencia de los módulos de la mayoría de los sintetizadores es alrededor de 1 K Ω en A = 440 kHz.   Este nivel de impedancia inhibe el florecimiento y el florecimiento del sonido.   Las salidas también están desequilibradas, que es problemático en las mejores circunstancias.   Así que especula sobre lo que pasaría si la impedancia se bajó a alrededor de 50 Ω, que es aproximadamente la impedancia de salida de un micrófono normal.   Entonces sería posible utilizar un previo de micro para llevar el sonido a una copia de seguridad de nivel de línea para su inyección en cualquier medio de grabación un utilizaba.

Transformadores Jensen hace un transformador que hace precisamente esto, que es el JT-DB-E.   Muchos transformadores evitan por razones que no deseable interferir con el sonido.   Deben estar escuchando hace inferior y modelos, porque los Transformers Jensen perfectamente cumplir con su cometido y, además, mejorar la presentación sonora global.   Yo la hipótesis de que sería posible diseñar un circuito simple y la matriz de los transformadores de una manera que facilite la realización de este objetivo.

El estudio donde hice la mayoría de los discos que produjo adquirido una gran cantidad del transformador JT-DB-E - aproximadamente 96 canales si no recuerdo mal.   Después me fui a trabajar en las interconexiones y aquí está el resultado:

A modo de explicación de las entradas y salidas de ambos se encuentran en conectores ELCO / EDAC 90-pin.   El sonido sale de los módulos de ¼ "no balanceados, que luego vaya a un ELCO en la parte posterior del bastidor en que estén situados.   Estas salidas son más de cableados a las entradas del transformador; procesados a través de los transformadores, y luego enviados a las entradas de un estante separado de preamplificadores de micrófono.   Desde el preamplificadores de micrófono el sonido luego va directamente a las entradas de cinta (sin pasar por la consola, que sólo se utilizó para el seguimiento y la mezcla).

Este estudio particular convenientemente había una gran cantidad de motor fuera de borda preamplificadores de micrófono, para facilitar este resultado.   Por supuesto, sería posible dirigir la salida de los transformadores en la consola de previos de micro o (más contemporánea) a las entradas de un convertidor A / D para el enrutamiento a una de los medios digitales preferidos.   En tal caso, los resultados dependerán en gran medida de la calidad de los componentes del circuito y de cada uno de los intermediarios electrónicos.   Con convertidores Apogee en Logic el resultado es tan bueno como uno llegaría a 2 "456 cintas Ampex a 30 i / p / s con Dolby SR, que fue mi combinación de grabación preferido.

Descubrimos estos pasos mejorado significativamente la calidad del sonido en general.   De hecho, se mejoró tanto que llegó a ser conocido en toda la industria para el sonido magnífica pudimos extraer de samplers de lo contrario mal desempeño y otros dispositivos basados en ROM.   La gente constantemente se pregunta qué tipo de dispositivos secretos que estaban desplegando para lograr estos resultados.

Además de la etapa mundana de equilibrar la salida de línea esta técnica también permitió una para recoger la tonalidad meliflua y timbre sonoro de todo lo que un previo de micro estaba utilizando.   Hemos experimentado con una gran variedad de combinaciones pre micrófono para los diferentes módulos.   Neve 1272s y GMLS general hizo hincapié en frecuencias más altas y había mucho más "chisporroteo" en torno a 10 kHz.   API 512s suministran normalmente impulso de gama media en torno al 2,5 kHz.   Otros, como el John Hardy M-1 destacó en toda la gama de frecuencias.   Podría seguir hablando sobre estos y otros matices, que no hace falta decir que se depende de una variedad de otros factores como el posicionamiento supervisar y acústica de la sala.   Hicimos lo mejor que podía (y si lo digo, sucedió a) en el control de estas variables.

Gracias a Transformadores Jensen, Whitlock Bill y Dave Hill para estos dispositivos sorprendentes.

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